来自 澳门微尼斯人娱乐 2020-01-13 07:39 的文章
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谁是次要角色出现在主角生活中的重要人物

当你在有了一个剧本想法,大概清楚故事走向,并确定了部分甚至所有人物角色的前提下,却依然感到无从下笔的时候,我建议你静下心来,先做人物小传。人物小传告诉我们你的主人公们是谁、他们是什么人,它可以帮助你描绘出角色的发展弧线他们从A点到Z点的旅程从而搭建出剧本故事的整体世界。

通常情况下,人的真实状态并不像他们表面看上去的那样。编剧笔下的人物也应该一样,他们的行为举止或多或少要有伪装成分,学会从表象和真实两方面拆解人物。赋予人物复杂性从某种定义上意味着,给好人安排一些缺点,让连环杀手具备一些优良品质。

为什么《沉默的羔羊》系列中的汉尼拔那么迷人?因为他表面上是个文雅异常的绅士,但实际上也是个杀人不眨眼的食人狂魔。《疤面煞星》里的托尼虽然是个疯狂的杀人毒枭,但他在一次暗杀过程中对孩子手下留情,最终导致自己丧命。

从外到内刻画你的角色,从主角开始他/她是如何出现在世界上的?把这个过程写下来。他们在生活中是什么样子的?在故事进程中他们在哪里?写下每一个位置。

谁是次要角色出现在主角生活中的重要人物,我们如何看待他们?写下来。

现在,从更深的层面上分析主要人物他/她喜欢什么?他们隐藏了什么?他们的需求是什么?是谁或什么东西阻止了他们的达成欲望?主角的敌人(或反面人物)可由此而来。记住,冲突不仅存在于人物和人物之间。人物与自我、人物与自然、人物与技术等等之间,都可以产生对立。

下面开始写反面人物从身体状况、职业、社会等层面上定义他们,他们一天24小时都在做什么,我们会在什么地方找到他们(你需要的故事场景可由此而来)。

接着挖掘他们的内心状态他们想要什么(以致与主人公发生了直接冲突)?

再次转到次要角色把他们想象成是一条大河的支流,大河是主角,次要人物像支流一样不断在主角的生活中流入、流出。配角的存在是为了定义和推进主角的旅程。

次要角色虽然戏少,但他们的发展轨迹应该与主角一样明确具备开始,中点和结尾。他们同样需要被打败,展示出外在和内心的两面性。

故事背景不能少弄清角色在电影之外发生的故事同样重要。电影《洛城机密》里罗素克劳饰演的角色个性冲动,容易遭人利用,父亲的死对其性格造成了很大影响,这一背景很大程度上成了人物动机的核心,在电影开始的几十年前就发生了。所以在做人物小传时,不必担心背景故事的时间远近。

当你规划完所有人物的基本轮廓后,分析他们每个人的发展弧线他们在电影旅程中的每一个关键点是否具备?主角有没有发生根本性的变化?不可避免的改变对于主角的旅程来说至关重要。很多伟大电影的结局是开放性的,它们虽然没有为处在困境中的主人公提供完满的解决方案,但主人公的世界观大多都是有变化的。90%以上的电影主角都有这一基本变化。没有这个变化,故事的意义又在哪呢?

剧本创作没有绝对,没有发生改变的电影人物也当然存在。在影《疤面煞星》中,阿尔帕西诺饰演的托尼自始至终都是一个杀人机器,但他的经历是起伏跌宕的从监狱囚犯到洗碗工,最后成了国际大毒枭。哈里森福特在《亡命天涯》里的角色是一个充满爱心的丈夫,他的妻子被谋杀了,他在电影结尾处依然还是一个好男人,其本质几乎没有改变,但他经历的一系列事件足以让他本身和观众为之震惊。

人物小传的创作顺序:①由表及里地剖析人物;②写出主角和对手的发展弧线;③然后是主要的次要角色明确他们旅程中的每一个重要节点,确保每个次要情节角色都是必要的(怎么判断?次要人物必须起到推进故事或主人公旅程的作用,如果他们没有,就考虑删掉吧)。

综上,你的主要人物、次要人物,及其旅程弧线、发生地点都差不多出来了。那么接下来该做什么呢?

做个人物三明治。每个角色在电影的过程中,都有各自所处的场景。把这些场景记下来。我通常是把每个角色的弧线单独做出来,标注每一个场景先做主角的弧线,然后做次要人物。当你明确了所有的角色场景之后,只需像做三明治一样,把它们重合到一起。

不要让铺天盖地的剧作法弄得你头昏眼花,写剧本没有你想象的那么难。赶快付诸行动,人物小传就是一个很好的开始。

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